Judul Buku : Graphic Design Solutions 4th Edition
BAB 03 Tipografi
Poster:
Werner
Herzog
Retrospektif
•
Mendedesign, San Francisco
• Art
Director : Jeremy Mende
• Desainer :
Amadeo Desouza, Steven Knodel, Jeremy Mende
• Klien : Museum
Seni Modern San Francisco
TUJUAN
·
Mendapatkan
pengetahuan tentang nomenklatur dan anatomi
·
Menjadi
paham dengan jenis klasifikasi
·
Membedakan
antar baris
·
Mengambil
prinsip-prinsip dasar merancang dengan tipe
·
Memperhitungkan
jarak
·
Menyatukan
tipografi dengan tujuan
Sebagian
besar orang yang menjadi desainer memiliki afinitas untuk citra . Menciptakan
citra atau memahami citra cukup mudah untuk mereka . Orang dengan afinitas
untuk tipe, orang yang mempertimbangkan tipe elemen integral dari visual
komunikasi cenderung memiliki fasilitas lebih dalam mendesain dengan tipe. Jika
anda melihat tipe hanya sebagai konten harfiah, tipografi menjadi tantangan .
Setelah anda
merangkum jenis peran kritis dalam desain grafis, anda bisa berpikir tentang
jenis dan desain dengan tipe. Jika anda sedang merancang tipe untuk lingkungan
bermerek , konteks yang berbeda dari merancang tipe untuk kartu nama . Namun,
ada prinsip-prinsip dasar. Tipenya form dan harus dievaluasi berdasarkan
kriteria estetika bentuk , proporsi , dan keseimbangan, jenis komunikasi pada
tingkat denotatif dan konotatif ketika terintegrasi dengan visual. Tipe harus
dapat dibaca. Margin menyajikan jenis teks dan perlu diperhatikan. Transisi
antara huruf, kata, dan paragraf sangatlah penting dan dapat membuat atau
menghancurkan komunikasi. Tipografi adalah desain bentuk huruf dan pengaturan
dalam ruang dua dimensi untuk cetak dan media berbasis layar ) dan dalam ruang
dan waktu ( untuk gerakan dan media interaktif ) . Tipe digunakan sebagai layar
atau sebagai teks . Tampilan fungsi jenis tipografi sebagai komponen dominan
dan biasanya besar atau tebal . Berfungsi sebagai judul dan sub judul , judul
dan sub head lines , judul dan sub judul . Teks adalah bagian utama dari konten
yang ditulis , biasanya dalam bentuk paragraf , kolom , atau keterangan .
NOMENKLATUR
dan ANATOMI
Sekarang ,
hampir semua jenis diproduksi secara digital atau buatan tangan , namun
terminologi tipe didasarkan pada proses sebelumnya , ketika jenis dicetakan
pada relief di bagian tiga - dimensi logam ( Diagram 3-01 ) , yang kemudian
dicetak . Beberapa istilah kunci berikut; untuk lebih lanjut tentang
nomenklatur , termasuk grafik dan istilah , kunjungi situs web kami .
>
Letterform : gaya tertentu dan bentuk setiap huruf alfabet individu kami .
Setiap huruf dari alfabet memiliki keunikan tersendiri yang harus dilestarikan
untuk mempertahankan keterbacaan simbol yang mewakili cara bicara.
>
Typeface : desain satu set bentuk huruf, angka , dan tanda-tanda oleh properti
visual yang konsisten yang dibuat oleh jenis desainer . Sifat ini membuat
karakter utama , yang tetap dikenali bahkan jika tampilan diubah dengan desain
.
> Font
Type : satu set lengkap bentuk huruf , angka , dan tanda-tanda , dalam rupa
tertentu , ukuran , dan gaya, yang diperlukan untuk komunikasi tertulis ( untuk
melihat tipografi Bagan Font , kunjungi situs web kami ) .
> Jenis
keluarga : beberapa desain font yang berkontribusi berbagai variasi gaya
didasarkan pada desain jenis huruf tunggal.
> Italics
(Miring) : Bentuk huruf lekuk di sebelah kanan, varian gaya jenis huruf dalam
tipe keluarga. Italics juga mengacu pada tipografi yang menunjukkan asal
kursif, terinspirasi oleh bentuk-bentuk tertulis.
> Type
Style : modifikasi dalam jenis huruf yang menciptakan berbagai desain yang mempertahankan
karakter visual penting dari tampilan. Ini termasuk variasi berat (ringan,
sedang, tebal), lebar (kental, teratur, diperpanjang), dan sudut (Romawi atau
tegak, dan miring), serta elaborasi pada bentuk dasar (garis, berbayang,
dihiasi).
> Stroke :
garis lurus atau melengkung membentuk huruf.
> Serif :
elemen kecil yang ditambahkan ke atas atau bawah akhir dari langkah utama
bentuk huruf.
DI AGR AM [
3-02 ]
JENIS UKURAN
/ BAGAN UTAMA
Indikasi
jenis ukuran dan utama , ukuran jenis dan jumlah yang Anda pilih akan
meningkatkan atau mengurangi perhatian dalam membaca .
> Sans
serif : jenis huruf tanpa serif .
> Weight
: ketebalan stroke dari bentuk huruf , ditentukan dengan membandingkan
ketebalan stroke dalam kaitannya dengan tinggi - misalnya , ringan, sedang ,
dan bold .
Pengukuran Tipografi
Sistem
tradisional pengukuran tipografi menggunakan dua unit dasar: titik dan pica
tersebut . Ketinggian jenis diukur dalam poin , dan lebar huruf atau garis
jenis diukur dalam picas . Titik ukuran adalah tinggi dari tubuh surat dalam
huruf a. Lebar tipografi diukur dengan karakter per pica . Kebanyakan jenis ini
tersedia dalam ukuran mulai dari 5 poin menjadi 72 poin . Type yaitu 14 poin
dan kurang digunakan untuk menetapkan teks dan disebut tipe teks atau body copy
. Ukuran di atas 14 poin digunakan untuk jenis tampilan . Panjang garis , yang
adalah panjang horizontal garis jenis , diukur dalam picas . Sekitar 6 picas =
1 inci , 12 poin = 1 pica , sekitar 72 poin = 1 inci . Menentukan panjang garis
yang cocok untuk dibaca tergantung pada desain jenis huruf yang spesifik ,
jenis ukuran , spasi baris , dan panjang konten.
10/10
Mengumpulkan bahan dan inspirasi dari berbagai sumber dan membawa mereka
bersama-sama . Menjelajahi budaya lain dan menarik inspirasi dari gaya yang
beragam , citra , dan struktur komposisi . Pergi ke bioskop , melihat majalah ,
mendengarkan pelawak , membaca karya-karya humoris, menonton video musik ,
melihat semua desain grafis , mengamati perilaku manusia.
Pengukuran
spasial
Seorang desainer
mengukur jenis serta interval ruang antara unsur-unsur tipografi. Interval ini
terjadi antara huruf , antara kata-kata , dan di antara dua jenis baris .
Interval spasial antara huruf disebut letterspacing . Mengatur letterspacing
disebut kerning . Interval spasial antara kata-kata adalah kata jarak .
Interval spasial antara dua baris tipe spasi baris , di mana strip utama
berbagai ketebalan ( diukur dalam poin ) digunakan untuk meningkatkan ruang
antara jenis baris . Jarak antara dua garis jenis , diukur vertikal dari
baseline ke baseline . Dalam tipografi digital , jarak dikendalikan menggunakan
sistem satuan . Unit adalah pembagian dari tersebut yang digunakan dalam
mengukur dan menghitung karakter dalam fotografi dan digital type setting
systems. Unit merupakan pengukuran relatif ditentukan dengan membagi em menjadi
tipis dan vertikal . Ketika karakter yang dihasilkan secara digital,
masing-masing memiliki nilai satuan , termasuk ruang di kedua sisi dari huruf
untuk tujuan letterspacing , yang dapat disesuaikan oleh desainer .
SPESIFIKASI
JENIS DASAR
Ketika
seorang desainer ingin menunjukkan ukuran jenis , bentuk berikut dapat digunakan : 10/11
Menunjukkan
jenis ukuran 10 dengan 1 poin utama , 8/11 menunjukkan jenis ukuran 8 dengan 3
poin utama. Jumlah yang Anda pilih bergantung pada beberapa faktor , seperti
ukuran tipe , x -height , panjang garis , dan panjang para pendaki dan
descenders . Ketika seorang desainer tidak ingin ruang tambahan antara garis ,
jenis file dapat ditentukan, yaitu, tanpa tambahan poin antara garis , seperti
10/10 ( Diagram 3-02 ) .
KLASIFIKASI
JENIS
Meskipun
banyak tipografi yang tersedia saat ini , ada beberapa kategori klasifikasi
utama , dengan gaya dan sejarah , dimana sebagian besar jatuh (lihat Diagram
3-03 dan 3-04 ) . Perlu dicatat bahwa klasifikasi tidak sulit dan cepat tetapi
bervariasi antara tipe sejarawan. Beberapa klasifikasi jenis antara lain :
> Old
Style : jenis huruf Romawi , diperkenalkan pada akhir abad ke- 15 , turun dari
dalam bentuk surat digambar dengan pena yang bermata luas. Ditandai dengan
serif miring dan tanda kurung, beberapa contoh adalah Caslon , Garamond , Hoefl
er Teks , dan Times New Roman .
> Transisi
: serif , yang berasal dari abad kedelapan belas , merupakan transisi dari Old
Gaya Modern, menunjukkan karakteristik desain kedua , misalnya , Baskerville ,
Century , dan ITC Zapf Internasional .
> Modern:
serif , yang dikembangkan pada akhir abad kedelapanbelas dan awal abad
kesembilan belas , yang bentuknya lebih geometris dalam konstruksi , yang
bertentangan dengan tipografi gaya lama, yang dekat dengan form yang dibuat
oleh pena pahat bermata . Ditandai dengan kontras terbesar tebal-tipis stroke,
vertikal , dan paling simetris dari semua tipografi Romawi , misalnya , Didot ,
Bodoni , dan Walbaum .
› Slab Serif
: serif ditandai dengan berat, serif slablike , diperkenalkan pada awal abad
kesembilan belas , sub - kategori adalah Mesir dan Clarendons . Slab serif
meliputi Typewriter Amerika , Memphis , ITC Lubalin Grafik , Bookman , dan
Clarendon .
> Sans
Serif : tipografi yang ditandai dengan tidak adanya serif , diperkenalkan pada
awal abad kesembilan belas , misalnya , Futura , Helvetica , dan Univers .
Beberapa bentuk huruf tanpa serif memiliki stroke tebal dan tipis , seperti
Grotesque , Franklin Gothic , Universal , dan Frutiger . Sans serif subkategori
termasuk Grotesque , Humanis , geometris , dan lain-lain .
> Gothic :
tipografi berdasarkan abad ketiga belas ke abad kelima belas, naskah abad
pertengahan letterform , juga disebut blackletter . Karakteristik Gothic
termasuk stroke dan huruf dengan beberapa kurva . Jenis pertama percetakan
Gutenberg adalah textura , gaya Gothic . Contoh termasuk Textura , Rotunda ,
Schwabacher , dan Fraktur .
> Script :
font yang paling menyerupai tulisan tangan . Huruf biasanya miring dan
bergabung . Jenis Script dapat meniru bentuk ditulis dengan pena bermata , pena
fleksibel, pena, pensil, atau kuas , misalnya , Brush Script , Shelley Allegro
Script , dan Snell Roundhand Script .
> Display :
tipografi yang digunakan terutama untuk judul dan akan lebih sulit untuk dibaca
sebagai jenis teks, tampilan lebih rumit dan dihiasi.
ALIGNMENT
Gaya atau
susunan pengaturan jenis teks disebut tipe keselarasan (Diagram 3-05). (.
Istilah keselarasan disini digunakan lebih khusus daripada yang definisi lebih
luas di Bab 2). Pilihan utama adalah sebagai berikut:
›
Left-aligned : teks sejalan dengan margin kiri atau tidak rata di sisi kanan,
juga disebut rata kiri.
›
Right-aligned : teks sejalan dengan margin kanan atau tidak rata pada margin
kiri .
> Justified
: teks sejajar pada kedua sisi kiri dan kanan .
> Centered
: jenis baris berpusat pada sumbu vertikal pusat.
> Asymmetrical
: garis disusun untuk keseimbangan asimetris
- tidak sesuai dengan satu set , pengaturan berulang.
TIPE SEBAGAI
BENTUK
Setiap bentuk
huruf terdiri dari bentuk positif dan negatif . Stroke dari letterform adalah
bentuk positif ( kadang hanya disebut bentuk ) , dan daerah spasial yang
diciptakan dan dibentuk oleh letterform adalah bentuk negatif ( atau counterforms
). Istilah counterform meliputi counter, bentuk yang dijelaskan dalam bentuk ,
serta bentuk-bentuk negatif yang diciptakan antara letterforms yang berdekatan.
Bentuk negatif sama pentingnya dengan bentuk positif , seperti yang ditunjukkan
dalam desain logo pada Gambar 3-01 dan Gambar 3-02 , di mana masing-masing,
" E " dan " 9 " yang dibentuk oleh bentuk negatif. Setiap letterform
telah membedakan karakteristik . Beberapa huruf ditutup bentuk, seperti "
O " dan " B ", dan beberapa surat adalah bentuk terbuka ,
seperti " V " dan " C. " Bentuk huruf yang sama dapat
bervariasi, tergantung pada jenis huruf. Pernahkah Anda memperhatikan variasi
bentuk huruf " O " di tipografi yang berbeda ? Misalnya, " O
" di beberapa tipografi melingkar dan orang lain itu adalah oval ( Diagram
3-06 ) . Anda mungkin ingin membandingkan bentuk huruf dalam tipografi klasik
beberapa seperti Bodoni , Garamond , Century Old Style , Futura , Times Roman ,
dan Univers . ( Dalam kasus ini , berarti klasik tipografi
yang telah
menjadi standar, mudah dibaca , dan efektif). Ini adalah ide yang baik agar
menjadi familiar setidaknya dengan dua tipografi klasik yang Anda tahu.
TIPOGRAFI
TEKSTUR
Salah satu
cara untuk menentukan dampak solusi grafis tipografi adalah untuk mengukur
" tekstur tipografi " dari solusi. Berikut tekstur tipografi, juga
disebut warna tipografi , mengacu pada kepadatan keseluruhan atau kualitas
tonal massa jenis pada halaman atau layar , biasanya mengacu pada massa jenis
teks . Dalam aplikasi desain grafis yang memerlukan blok teks , nilai massa
jenis blok , paragraf, atau kolom mengambil kualitas tonal , menciptakan blok
nada abu-abu. ( Lihat tipografi dalam menyebar pada Gambar 4-11 sebagai contoh
tekstur tipografi ). Tekstur tipografi dibentuk melalui jarak huruf, kata , dan
baris; oleh karakteristik tipografi , dengan pola yang diciptakan oleh letterforms
; oleh kontras Romawi miring , bold untuk cahaya, dan dengan variasi tipografi
, lebar kolom , dan keselarasan . Variasi tekstur tipografi dari tulisan
tunggal dapat berkontribusi pada ilusi kedalaman atau bisa menginterupsi
pembacaan . Untuk alasan ini, Anda harus mempertimbangkan bagaimana Anda
membuat tekstur tipografi dan untuk tujuan apa.
MENDESAIN
DENGAN TIPE
"Yang
paling penting untuk diingat ketika merancang dengan tipe adalah bahwa
tujuannya adalah untuk berkomunikasi . Perlu dipahami , biasanya cepat dan
mudah". Setiap jenis huruf memiliki karakteristik yang menyampaikan makna,
namun halus atau terang-terangan. Pertimbangkan blackletter , wood type , dan
skrip . Letterforms dari kategori ini berisi banyak informasi informasi budaya
.
"Tapi
aspek visual dari jenis yang dimaksudkan untuk memperkuat pesan verbal. Mereka
menyediakan konteks untuk suara pembicara , apakah individu atau institusi .
Dengan demikian, jenis pilihan adalah aspek penting dari komunikasi yang
efektif .
" Selain
itu, pengerjaan tipe menyediakan tingkat halus makna bagi pembaca . Pelanggaran
norma tipografi dapat berkomunikasi dalam hak mereka sendiri , tetapi biasanya
akibat dari kurangnya perhatian atau keterampilan dari desainer . Mengikuti
norma-norma ini sehubungan dengan letterform proporsi , letterspacing ,
wordspacing , leading , dll , hasil dalam pesan yang efektif menyampaikan makna
dari pembicara . "
- Chris
Herron
Chris Herron
Desain , Chicago
Mengembangkan
kemampuan tipografi memerlukan rancangan dan memilih untuk kejelasan dan ketertarikan
visual , yang artinya :
> Memilih
jenis huruf atau jenis keluarga yang cocok untuk konsep , pembaca , konteks,
dan aplikasi
>
Memfasilitasi membaca melalui penetapan ukuran yang tepat titik , spasi , garis
panjang , keselarasan , kedalaman kolom , variasi , dan kontras.
> Menyusun
arus informasi melalui hirarki visual.
MEMILIH JENIS
HURUF
Ketika ada
ribuan tipografi tersedia , yang dirancang setiap hari , bagaimana Anda memilihnya?
Untuk desain buku Gambar 3-03 , Dugong , Manatee , Sea Cow , Charles Nix
menghasilkan solusi desain dari bahasa dan isi puisi itu . Komentar Nix ,
" bahasa adalah dari gaya abad ke-19 - , dengan menggunakan klausa untuk
memodifikasi klausa, dan kosa kata khas yang cocok deskripsi Victoria.
Tipografi menyinggung periode : . De Vinne dan sejumlah tipografi lain dari
periode itu " Memilih tampilan yang cocok tergantung pada beberapa faktor
:
> Visual Interest
: Estetika dan dampak seperti halnya desain grafis , menciptakan daya tarik
visual adalah yang terpenting . Membuat atau memilih jenis huruf untuk nilai
estetika dan dampak yang akan terjadi pada layar atau di media cetak adalah
sama pentingnya dengan menciptakan visual. Karakteristik individu tipografi
berpengaruh besar pada komunikasi dan seberapa baik jenis huruf apapun akan
mengintegrasikan dengan karakteristik visual . Setiap jenis huruf harus
dievaluasi untuk karakteristik , nilai estetika berdasarkan proporsi,
keseimbangan, bobot visual, bentuk positif dan negatif dari setiap huruf
individu, serta hubungan antara dan di antara bentuk huruf. Menyadari bagaimana
jenis layar akan terlihat dalam konteks - dekat, dampaknya dari jarak , di mana
ia terlihat , kondisi pencahayaan , dan lebih - harus menjadi pertimbangan .
Bagaimana tipografi terlihat sebagai tampilan atau teks harus diuji dan
dievaluasi . John Sayles menyarankan melakukan latihan berikut : " Jika
ada font yang saya gunakan lebih dari yang lain itu karena mungkin_____ . . .
" - Helvetica : sederhana, mudah dibaca , menggambarkan pesan yang jelas
"
> Ketepatan
: Konsep Jay Miller , Kepala Sekolah , IMAGEHAUS , lanjut menyarankan : "
Sebelum Anda memilih jenis huruf , jelas diartikan penonton , nada ,
kepribadian dan sikap apa yang Anda coba untuk berkomunikasi dan bagaimana Anda
ingin mengatakannya . Ini akan membantu Anda strategis memilih font yang tepat
untuk memastikan komunikasi yang sukses . " Mulai siswa dan nondesigners mempretimbangkan
tipografi untuk daya tarik mereka dan tidak menganggap konsep atau memiliki
sedikit pemahaman tentang apa saja jenis
huruf berkonotasi , sejarahnya, dan sumbernya . Misalnya, memilih wajah terkait
dengan masa , seperti
Gambar . 04/03
POSTER : Werner Herzog Retrospektif
• MENDEDESIGN , SAN FRANCISCO
• ART DIRECTOR : JEREMY MENDE
• desainer : Amadeo DeSouza , STEVEN Knodel , JEREMY MENDE
• KLIEN : SAN FRANCISCO MUSEUM SENI MODERN
Art deco , atau berhubungan dengan era industri, bahkan jika Anda tidak
menyadarinya . Di sinilah diketahui jenis klasifikasi dan sejarah. Misalnya ,
apakah Anda menggunakan American wood jenis abad kesembilan belas untuk artikel
majalah tentang sejarah Asia Timur ? Atau apakah itu suara untuk menggunakan
Tobias Frere - Jones jenis huruf Whitney ( untuk Whitney Museum di New York )
untuk katalog untuk Museum Prado di Madrid atau untuk merek makanan anjing ?
Untuk retrospektif Werner Herzog film di San Francisco Museum of Modern Art ,
Jeremy Mende , MendeDesign , ingin poster untuk mengkomunikasikan esensi dari
film Herzog, tentang perjuangan manusia melawan alam semesta, sementara juga
mengkomunikasikan sesuatu tentang Herzog sendiri . Dalam sebuah wawancara
dengan Romy Ashby pada Langkah majalah Inside Desain , Mende mengatakan tentang
Gambar 3-04 , " Kami memilih cakrawala untuk mewakili luas ini , kekuatan
pantang menyerah dan dipilih yang
menyarankan pria terhadap latar belakang ini . " Romy Ashby menjelaskan ,
" Selama gambar tersebut , daftar kata sifat yang ditulis - kata seperti
conquistador , tentara , baron dan mistik - dimaksudkan untuk sengaja
membingungkan deskripsi karakter utama Herzog dengan deskripsi Herzog sendiri.
Sekilas tipografi tampaknya dihasilkan secara digital , dan kebanyakan orang
akan menganggap itu. Tapi dari dekat, kekhasan digambar tangan letterforms
menjadi jelas, mengungkapkan upaya obsesif untuk menciptakan 'sempurna', Herzog
juga obsesif berusaha untuk menangkap dalam LMS fi nya . "
> Clarity : Keterbacaan. Jika tipografi dapat dibaca dan terbaca, maka
konten harus dipahami dengan jelas . Pada dasarnya , memastikan keterbacaan
berarti teks mudah dibaca , sehingga membuat membaca menjadi menyenangkan (dan
frustrasi hilang) serta menarik. Bagaimana Anda merancang dengan tipografi yang
sesuai , dengan pertimbangan ukuran, spasi , margin , warna , dan pemilihan
kertas , memberikan kontribusi untuk dibaca . Keterbacaan harus dilakukan
dengan betapa mudahnya seseorang bisa mengenali huruf dalam jenis huruf -
bagaimana karakteristik masing-masing individu letterform dibedakan. Berikut
adalah beberapa petunjuk :
> Tipografi yang terlalu terang atau terlalu berat mungkin terjadi
kesulitan untuk membaca , terutama dalam ukuran yang lebih kecil .
> Tipografi dengan terlalu kontras tebal - tipis mungkin terjadi
kesulitan untuk membaca jika mereka ditetapkan sangat kecil - stroke tipis
mungkin tampak menghilang.
> Surat Kental atau diperluas lebih sulit untuk dibaca karena bentuk
perubahan huruf , serta muncul untuk bergabung bersama-sama ketika
terkondensasi dan dimisahkan ketika diperluas.
> Jenis Teks yang sulit untuk dimbaca . Pendapat berbeda pada apakah
semua caps menambah atau mengurangi dibaca untuk jenis tampilan .
> Nilai yang lebih besar kontras antara jenis dan latar belakang
kenaikan pembacaan .
> Warna sangat jenuh dapat mengganggu pembacaan .
> Orang-orang cenderung untuk membaca warna gelap pertama .
> Hubungan : Integrasi dengan Visual Dengan ribuan tipografi yang
tersedia , memilih jenis huruf yang mungkin tampak menakutkan . Seperti yang
akan Anda baca dalam Bab 5 , dalam setiap desain , kita harus berhati-hati dari
hubungan antara jenis dan visual .
Gambar. 05/03
POSTER:
KESADARAN LINGKUNGAN, AIGA
• Morla
DESIGN, SAN FRANCISCO
• ART
DIRECTOR: JENNIFER Morla
• Desainer:
JENNIFER MORLA, JEANETTE ARAMBU
• KLIEN:
AIGA, SAN FRANCISCO
Visualisasi
jenis dan gambar di bagian atas poster ini kontras dengan visualisasi negatif
visual dan sans serif digambarkan dalam bagian bawah poster. Bersama-sama
mereka mengkomunikasikan perlunya kesadaran lingkungan.
Gambar . 6/3
THE NEW YORK
TIMES MAJALAH , " Mischief PUTIH "
• CREATIVE
DIREKTUR : JANET Froelich , THE NEW YORK TIMES MAJALAH
• DESIGNER :
JANET Froelich
•
PHOTOGRAPHER : RAYMOND Meier
Mendekati
pembukaan sebagai sebuah kesempatan untuk menarik pembaca dan menginspirasi dia
untuk membaca lebih lanjut adalah tujuan utama.
Poster pada
Gambar 3-05 dari Morla Desain adalah contoh tentang bagaimana jenis dan gambar
bekerja secara sinergis untuk mengkomunikasikan arti. Ketika jenis dan visual
mengintegrasikan didasarkan pada konsep desain , menjawab pertanyaan-pertanyaan
berikut ini dapat mambantu keputusan Anda :
> Haruskah
berbagi karakteristik visual tipografi dengan visual ?
> Jika
tipografi bersikap netral dan memungkinkan visual untuk mengarahkan solusinya?
> Jika
tipografi mendominasi solusinya?
> Haruskah
kontras tipografi dengan karakteristik visual ?
> Apakah
surat handmade bekerja dengan baik? Untuk The New York Times Magazine
"White Mischief ", kita melihat bentuk paralel dan bentuk pada
halaman yang dihadapi , dengan masing-masing halaman memiliki poros tengah yang
berulang, berkontribusi terhadap keseimbangan dan kesatuan ( Gambar 3-06 ).
Paula Scher menciptakan poster seri terkenal untuk Public Theater , yang sering
ditiru , menciptakan terpadu tipe / kosa kata visual yang menjadi identik
dengan Public Theater serta dengan Manhattan
( Gambar 3-07
) .
INTERIOR
HALAMAN KOMPOSISI :
VOLUME TEKS
DAN GAMBAR
Kebutuhan
komunikasi , konten , dan sifat dari aplikasi dan konten - nya dengan volume
teks dan gambar - membantu memandu keputusan jenis Anda tentang penataan . Teks
Heavy Jika aplikasi teks berat , seperti running text (teks yang berjalan dari
kolom ke kolom sering mengisi halaman) dalam buku teks sejarah, tahunan
Gambar. 7/3
POSTER: THE
DIVA DISMISSED
• PENTAGRAM
DESIGN, NEW YORK
• MITRA /
DESIGNER: PAULA SCHER
• DESAINER :
RON LOUIE, LISA MAZUR, JANE MELLA
•
PHOTOGRAPHER : TERESA LIZOTTE
• KLIEN :
THEATER PUBLIK, NEW YORK
Ketika Joseph
Papp produser di Teater Umum, Paul Davis menghasilkan serangkaian yang mengesankan
dari ilustrasi poster yang menetapkan standar untuk promosi teater selama
hampir satu dekade. Sesuai dengan visi diperluas produser George C. Wolfe,
identitas baru dan program grafis promosi dikembangkan untuk mencerminkan jalan
tipografi: aktif, tidak konvensional, dan Graffiti. Poster ini didasarkan pada
penjajaran fotografi dan jenis.
Pentagram-
Gambar . 8/3
INTERIOR
DESAIN BUKU : 2D : BASICS VISUAL UNTUK DESAINER BY ROBIN LANDA , ROSE GONNELLA
, DAN STEVEN BROWER
• STEVEN
BROWER DESIGN , MATAWAN , NJ
• ART
DIRECTOR : STEVEN BROWER
• DESAINER :
STEVEN BROWER , DAWNMARIE MCDERMID
• CENGAGE
BELAJAR
• © 2008
STEVEN BROWER
Teks dan
Gambar
Jika sebuah
aplikasi memiliki volume yang hampir sama dari teks dan gambar , maka Anda
perlu memilih tampilan yang sangat mudah dibaca berdasarkan konsep desain Anda
, penonton , konteks ( cetakan dan lingkungan ) , jenis huruf yang terintegrasi
harus memuaskan , tepat, dan secara estetika dengan gambar. Juga
mempertimbangkan bagaimana tipe akan bertindak sebagai teks , keterangan , dan
mungkin jenis menampilkan semua dalam kaitannya dengan gambar , seperti pada
Gambar 3-08 . ( Lihat " Studi Kasus : Rutgers University Newark : . Satu
Abad Mencapai Tinggi" )
Image Heavy
Jika sebuah
aplikasi terutama membutuhkan jenis tampilan ( judul atau headline ) , misalnya
, sebuah cover , poster , iklan , halaman splash , atau banner, maka pemilihan
Anda diatur oleh konsep dan konteks . Meskipun beberapa berpendapat bahwa
pembacaan jenis tampilan tidak kritis karena ada sedikit konten untuk dibaca.
Untuk tipe layar, beberapa orang berpendapat bahwa sans serif dirancang yang
paling mudah dibaca untuk dikenali. Yang lainnya berpendapat bahwa bantuan
serif dalam membedakan satu huruf dari yang lain. Untuk tipe layar, setiap
wajah yang dirancang dengan baik kemungkinan akan dibaca , yang tentunya
menjadi perhatian karena orang cenderung untuk membaca judul dan headline
sangat cepat. Spasi dan ukuran titik yang lebih besar akan meningkatkan
pembacaan jenis tampilan . Untuk mendorong urutan membaca, penempatan dan
posisi dalam komposisi juga penting .
Caption Heavy
Jika
tipografi dalam sebuah aplikasi didominasi keterangan atau tabel - misalnya katalog , peta , buku seni , atau situs
berbagi foto - maka pemilihan harus dipertimbangkan seberapa dibaca tampilan
pada ukuran titik yang lebih kecil dan seberapa baik mengintegrasikan dengan
gambar .
