27 November 2013

Tugas Desain Pemodelan Grafik #

Tugas Desain Pemodelan Grafik #




Tema : Bebas Rokok.

Tujuan :  Belajar bagaimana membuat model 3D dengan menggunakan Google SketchUp. Mengenal tools yang ada pada Google SketchUp seperti Select, Line, Rectangle, Circle, Push/Pull, Offset, Move, Rotate, Scale, Text, Paint Bucket, Orbit, Pan, Zoom.

Pesan : Pembuatan model 3D bertemakan "Bebas Rokok" memiliki pesan persuasif kepada pembaca agar dapat membangun hidup sehat tanpa rokok. Model tersebut memiliki 2 objek yang terdiri dari sebatang rokok dan sebuah penggaris serta 1 teks.
Rokok disejajarkan dengan penggaris memiliki arti untuk "mengukur perkiraan" hidup jika rokok terus - menerus dihisap. Jika rokok terus - menerus dihisap maka akan mengurangi kesehatan perokok itu serta orang - orang disekitarnya. Semakin pendek "ukuran" rokok maka semakin "pendek" umur perokok tersebut.
Inti dari model 3D ini mengajak masyarakat sadar akan bahaya rokok sehingga dapat berhenti merokok.

Teori Desain :
"Google Sketchup for Site Design.- Daniel Tal (2009), Chapter 2 : SketchUp  Basics".

Graphic Design Solutions 4th Edition Chapter 3

Judul Buku : Graphic Design Solutions 4th Edition

BAB 03 Tipografi
Poster: Werner
Herzog Retrospektif
• Mendedesign, San Francisco
• Art Director : Jeremy Mende
• Desainer : Amadeo Desouza, Steven Knodel, Jeremy Mende
• Klien : Museum Seni Modern San Francisco

TUJUAN
·         Mendapatkan pengetahuan tentang nomenklatur dan anatomi
·         Menjadi paham dengan jenis  klasifikasi
·         Membedakan antar baris
·         Mengambil prinsip-prinsip dasar merancang dengan tipe
·         Memperhitungkan jarak
·         Menyatukan tipografi dengan tujuan

Sebagian besar orang yang menjadi desainer memiliki afinitas untuk citra . Menciptakan citra atau memahami citra cukup mudah untuk mereka . Orang dengan afinitas untuk tipe, orang yang mempertimbangkan tipe elemen integral dari visual komunikasi cenderung memiliki fasilitas lebih dalam mendesain dengan tipe. Jika anda melihat tipe hanya sebagai konten harfiah, tipografi menjadi tantangan .
Setelah anda merangkum jenis peran kritis dalam desain grafis, anda bisa berpikir tentang jenis dan desain dengan tipe. Jika anda sedang merancang tipe untuk lingkungan bermerek , konteks yang berbeda dari merancang tipe untuk kartu nama . Namun, ada prinsip-prinsip dasar. Tipenya form dan harus dievaluasi berdasarkan kriteria estetika bentuk , proporsi , dan keseimbangan, jenis komunikasi pada tingkat denotatif dan konotatif ketika terintegrasi dengan visual. Tipe harus dapat dibaca. Margin menyajikan jenis teks dan perlu diperhatikan. Transisi antara huruf, kata, dan paragraf sangatlah penting dan dapat membuat atau menghancurkan komunikasi. Tipografi adalah desain bentuk huruf dan pengaturan dalam ruang dua dimensi untuk cetak dan media berbasis layar ) dan dalam ruang dan waktu ( untuk gerakan dan media interaktif ) . Tipe digunakan sebagai layar atau sebagai teks . Tampilan fungsi jenis tipografi sebagai komponen dominan dan biasanya besar atau tebal . Berfungsi sebagai judul dan sub judul , judul dan sub head lines , judul dan sub judul . Teks adalah bagian utama dari konten yang ditulis , biasanya dalam bentuk paragraf , kolom , atau keterangan .
NOMENKLATUR dan ANATOMI
Sekarang , hampir semua jenis diproduksi secara digital atau buatan tangan , namun terminologi tipe didasarkan pada proses sebelumnya , ketika jenis dicetakan pada relief di bagian tiga - dimensi logam ( Diagram 3-01 ) , yang kemudian dicetak . Beberapa istilah kunci berikut; untuk lebih lanjut tentang nomenklatur , termasuk grafik dan istilah , kunjungi situs web kami .
> Letterform : gaya tertentu dan bentuk setiap huruf alfabet individu kami . Setiap huruf dari alfabet memiliki keunikan tersendiri yang harus dilestarikan untuk mempertahankan keterbacaan simbol yang mewakili cara bicara.
> Typeface : desain satu set bentuk huruf, angka , dan tanda-tanda oleh properti visual yang konsisten yang dibuat oleh jenis desainer . Sifat ini membuat karakter utama , yang tetap dikenali bahkan jika tampilan diubah dengan desain .
> Font Type : satu set lengkap bentuk huruf , angka , dan tanda-tanda , dalam rupa tertentu , ukuran , dan gaya, yang diperlukan untuk komunikasi tertulis ( untuk melihat tipografi Bagan Font , kunjungi situs web kami ) .
> Jenis keluarga : beberapa desain font yang berkontribusi berbagai variasi gaya didasarkan pada desain jenis huruf tunggal.

> Italics (Miring) : Bentuk huruf lekuk di sebelah kanan, varian gaya jenis huruf dalam tipe keluarga. Italics juga mengacu pada tipografi yang menunjukkan asal kursif, terinspirasi oleh bentuk-bentuk tertulis.
> Type Style : modifikasi dalam jenis huruf yang menciptakan berbagai desain yang mempertahankan karakter visual penting dari tampilan. Ini termasuk variasi berat (ringan, sedang, tebal), lebar (kental, teratur, diperpanjang), dan sudut (Romawi atau tegak, dan miring), serta elaborasi pada bentuk dasar (garis, berbayang, dihiasi).
> Stroke : garis lurus atau melengkung membentuk huruf.
> Serif : elemen kecil yang ditambahkan ke atas atau bawah akhir dari langkah utama bentuk huruf.
DI AGR AM [ 3-02 ]
JENIS UKURAN / BAGAN UTAMA
Indikasi jenis ukuran dan utama , ukuran jenis dan jumlah yang Anda pilih akan meningkatkan atau mengurangi perhatian dalam membaca .
> Sans serif : jenis huruf tanpa serif .
> Weight : ketebalan stroke dari bentuk huruf , ditentukan dengan membandingkan ketebalan stroke dalam kaitannya dengan tinggi - misalnya , ringan, sedang , dan bold .
Pengukuran Tipografi
Sistem tradisional pengukuran tipografi menggunakan dua unit dasar: titik dan pica tersebut . Ketinggian jenis diukur dalam poin , dan lebar huruf atau garis jenis diukur dalam picas . Titik ukuran adalah tinggi dari tubuh surat dalam huruf a. Lebar tipografi diukur dengan karakter per pica . Kebanyakan jenis ini tersedia dalam ukuran mulai dari 5 poin menjadi 72 poin . Type yaitu 14 poin dan kurang digunakan untuk menetapkan teks dan disebut tipe teks atau body copy . Ukuran di atas 14 poin digunakan untuk jenis tampilan . Panjang garis , yang adalah panjang horizontal garis jenis , diukur dalam picas . Sekitar 6 picas = 1 inci , 12 poin = 1 pica , sekitar 72 poin = 1 inci . Menentukan panjang garis yang cocok untuk dibaca tergantung pada desain jenis huruf yang spesifik , jenis ukuran , spasi baris , dan panjang konten.

10/10 Mengumpulkan bahan dan inspirasi dari berbagai sumber dan membawa mereka bersama-sama . Menjelajahi budaya lain dan menarik inspirasi dari gaya yang beragam , citra , dan struktur komposisi . Pergi ke bioskop , melihat majalah , mendengarkan pelawak , membaca karya-karya humoris, menonton video musik , melihat semua desain grafis , mengamati perilaku manusia.

Pengukuran spasial
Seorang desainer mengukur jenis serta interval ruang antara unsur-unsur tipografi. Interval ini terjadi antara huruf , antara kata-kata , dan di antara dua jenis baris . Interval spasial antara huruf disebut letterspacing . Mengatur letterspacing disebut kerning . Interval spasial antara kata-kata adalah kata jarak . Interval spasial antara dua baris tipe spasi baris , di mana strip utama berbagai ketebalan ( diukur dalam poin ) digunakan untuk meningkatkan ruang antara jenis baris . Jarak antara dua garis jenis , diukur vertikal dari baseline ke baseline . Dalam tipografi digital , jarak dikendalikan menggunakan sistem satuan . Unit adalah pembagian dari tersebut yang digunakan dalam mengukur dan menghitung karakter dalam fotografi dan digital type setting systems. Unit merupakan pengukuran relatif ditentukan dengan membagi em menjadi tipis dan vertikal . Ketika karakter yang dihasilkan secara digital, masing-masing memiliki nilai satuan , termasuk ruang di kedua sisi dari huruf untuk tujuan letterspacing , yang dapat disesuaikan oleh desainer .
SPESIFIKASI JENIS DASAR
Ketika seorang desainer ingin menunjukkan ukuran jenis  , bentuk berikut dapat digunakan : 10/11
Menunjukkan jenis ukuran 10 dengan 1 poin utama , 8/11 menunjukkan jenis ukuran 8 dengan 3 poin utama. Jumlah yang Anda pilih bergantung pada beberapa faktor , seperti ukuran tipe , x -height , panjang garis , dan panjang para pendaki dan descenders . Ketika seorang desainer tidak ingin ruang tambahan antara garis , jenis file dapat ditentukan, yaitu, tanpa tambahan poin antara garis , seperti 10/10 ( Diagram 3-02 ) .

KLASIFIKASI JENIS
Meskipun banyak tipografi yang tersedia saat ini , ada beberapa kategori klasifikasi utama , dengan gaya dan sejarah , dimana sebagian besar jatuh (lihat Diagram 3-03 dan 3-04 ) . Perlu dicatat bahwa klasifikasi tidak sulit dan cepat tetapi bervariasi antara tipe sejarawan. Beberapa klasifikasi jenis antara lain :
> Old Style : jenis huruf Romawi , diperkenalkan pada akhir abad ke- 15 , turun dari dalam bentuk surat digambar dengan pena yang bermata luas. Ditandai dengan serif miring dan tanda kurung, beberapa contoh adalah Caslon , Garamond , Hoefl er Teks , dan Times New Roman .
> Transisi : serif , yang berasal dari abad kedelapan belas , merupakan transisi dari Old Gaya Modern, menunjukkan karakteristik desain kedua , misalnya , Baskerville , Century , dan ITC Zapf Internasional .
> Modern: serif , yang dikembangkan pada akhir abad kedelapanbelas dan awal abad kesembilan belas , yang bentuknya lebih geometris dalam konstruksi , yang bertentangan dengan tipografi gaya lama, yang dekat dengan form yang dibuat oleh pena pahat bermata . Ditandai dengan kontras terbesar tebal-tipis stroke, vertikal , dan paling simetris dari semua tipografi Romawi , misalnya , Didot , Bodoni , dan Walbaum .

› Slab Serif : serif ditandai dengan berat, serif slablike , diperkenalkan pada awal abad kesembilan belas , sub - kategori adalah Mesir dan Clarendons . Slab serif meliputi Typewriter Amerika , Memphis , ITC Lubalin Grafik , Bookman , dan Clarendon .
> Sans Serif : tipografi yang ditandai dengan tidak adanya serif , diperkenalkan pada awal abad kesembilan belas , misalnya , Futura , Helvetica , dan Univers . Beberapa bentuk huruf tanpa serif memiliki stroke tebal dan tipis , seperti Grotesque , Franklin Gothic , Universal , dan Frutiger . Sans serif subkategori termasuk Grotesque , Humanis , geometris , dan lain-lain .
> Gothic : tipografi berdasarkan abad ketiga belas ke abad kelima belas, naskah abad pertengahan letterform , juga disebut blackletter . Karakteristik Gothic termasuk stroke dan huruf dengan beberapa kurva . Jenis pertama percetakan Gutenberg adalah textura , gaya Gothic . Contoh termasuk Textura , Rotunda , Schwabacher , dan Fraktur .
> Script : font yang paling menyerupai tulisan tangan . Huruf biasanya miring dan bergabung . Jenis Script dapat meniru bentuk ditulis dengan pena bermata , pena fleksibel, pena, pensil, atau kuas , misalnya , Brush Script , Shelley Allegro Script , dan Snell Roundhand Script .
> Display : tipografi yang digunakan terutama untuk judul dan akan lebih sulit untuk dibaca sebagai jenis teks, tampilan lebih rumit dan dihiasi.
ALIGNMENT
Gaya atau susunan pengaturan jenis teks disebut tipe keselarasan (Diagram 3-05). (. Istilah keselarasan disini digunakan lebih khusus daripada yang definisi lebih luas di Bab 2). Pilihan utama adalah sebagai berikut:
› Left-aligned : teks sejalan dengan margin kiri atau tidak rata di sisi kanan, juga disebut rata kiri.
› Right-aligned : teks sejalan dengan margin kanan atau tidak rata pada margin kiri .
> Justified : teks sejajar pada kedua sisi kiri dan kanan .
> Centered : jenis baris berpusat pada sumbu vertikal pusat.
> Asymmetrical : garis disusun untuk keseimbangan  asimetris - tidak sesuai dengan satu set , pengaturan berulang.

TIPE SEBAGAI BENTUK
Setiap bentuk huruf terdiri dari bentuk positif dan negatif . Stroke dari letterform adalah bentuk positif ( kadang hanya disebut bentuk ) , dan daerah spasial yang diciptakan dan dibentuk oleh letterform adalah bentuk negatif ( atau counterforms ). Istilah counterform meliputi counter, bentuk yang dijelaskan dalam bentuk , serta bentuk-bentuk negatif yang diciptakan antara letterforms yang berdekatan. Bentuk negatif sama pentingnya dengan bentuk positif , seperti yang ditunjukkan dalam desain logo pada Gambar 3-01 dan Gambar 3-02 , di mana masing-masing, " E " dan " 9 " yang dibentuk oleh bentuk negatif. Setiap letterform telah membedakan karakteristik . Beberapa huruf ditutup bentuk, seperti " O " dan " B ", dan beberapa surat adalah bentuk terbuka , seperti " V " dan " C. " Bentuk huruf yang sama dapat bervariasi, tergantung pada jenis huruf. Pernahkah Anda memperhatikan variasi bentuk huruf " O " di tipografi yang berbeda ? Misalnya, " O " di beberapa tipografi melingkar dan orang lain itu adalah oval ( Diagram 3-06 ) . Anda mungkin ingin membandingkan bentuk huruf dalam tipografi klasik beberapa seperti Bodoni , Garamond , Century Old Style , Futura , Times Roman , dan Univers . ( Dalam kasus ini , berarti klasik tipografi

yang telah menjadi standar, mudah dibaca , dan efektif). Ini adalah ide yang baik agar menjadi familiar setidaknya dengan dua tipografi klasik yang Anda tahu.
TIPOGRAFI TEKSTUR
Salah satu cara untuk menentukan dampak solusi grafis tipografi adalah untuk mengukur " tekstur tipografi " dari solusi. Berikut tekstur tipografi, juga disebut warna tipografi , mengacu pada kepadatan keseluruhan atau kualitas tonal massa jenis pada halaman atau layar , biasanya mengacu pada massa jenis teks . Dalam aplikasi desain grafis yang memerlukan blok teks , nilai massa jenis blok , paragraf, atau kolom mengambil kualitas tonal , menciptakan blok nada abu-abu. ( Lihat tipografi dalam menyebar pada Gambar 4-11 sebagai contoh tekstur tipografi ). Tekstur tipografi dibentuk melalui jarak huruf, kata , dan baris; oleh karakteristik tipografi , dengan pola yang diciptakan oleh letterforms ; oleh kontras Romawi miring , bold untuk cahaya, dan dengan variasi tipografi , lebar kolom , dan keselarasan . Variasi tekstur tipografi dari tulisan tunggal dapat berkontribusi pada ilusi kedalaman atau bisa menginterupsi pembacaan . Untuk alasan ini, Anda harus mempertimbangkan bagaimana Anda membuat tekstur tipografi dan untuk tujuan apa.
MENDESAIN DENGAN TIPE
"Yang paling penting untuk diingat ketika merancang dengan tipe adalah bahwa tujuannya adalah untuk berkomunikasi . Perlu dipahami , biasanya cepat dan mudah". Setiap jenis huruf memiliki karakteristik yang menyampaikan makna, namun halus atau terang-terangan. Pertimbangkan blackletter , wood type , dan skrip . Letterforms dari kategori ini berisi banyak informasi informasi budaya .

"Tapi aspek visual dari jenis yang dimaksudkan untuk memperkuat pesan verbal. Mereka menyediakan konteks untuk suara pembicara , apakah individu atau institusi . Dengan demikian, jenis pilihan adalah aspek penting dari komunikasi yang efektif .
" Selain itu, pengerjaan tipe menyediakan tingkat halus makna bagi pembaca . Pelanggaran norma tipografi dapat berkomunikasi dalam hak mereka sendiri , tetapi biasanya akibat dari kurangnya perhatian atau keterampilan dari desainer . Mengikuti norma-norma ini sehubungan dengan letterform proporsi , letterspacing , wordspacing , leading , dll , hasil dalam pesan yang efektif menyampaikan makna dari pembicara . "
- Chris Herron
Chris Herron Desain , Chicago

Mengembangkan kemampuan tipografi memerlukan rancangan dan memilih untuk kejelasan dan ketertarikan visual , yang artinya :
> Memilih jenis huruf atau jenis keluarga yang cocok untuk konsep , pembaca , konteks, dan aplikasi
> Memfasilitasi membaca melalui penetapan ukuran yang tepat titik , spasi , garis panjang , keselarasan , kedalaman kolom , variasi , dan kontras.
> Menyusun arus informasi melalui hirarki visual.
MEMILIH JENIS HURUF
Ketika ada ribuan tipografi tersedia , yang dirancang setiap hari , bagaimana Anda memilihnya? Untuk desain buku Gambar 3-03 , Dugong , Manatee , Sea Cow , Charles Nix menghasilkan solusi desain dari bahasa dan isi puisi itu . Komentar Nix , " bahasa adalah dari gaya abad ke-19 - , dengan menggunakan klausa untuk memodifikasi klausa, dan kosa kata khas yang cocok deskripsi Victoria. Tipografi menyinggung periode : . De Vinne dan sejumlah tipografi lain dari periode itu " Memilih tampilan yang cocok tergantung pada beberapa faktor :
> Visual Interest : Estetika dan dampak seperti halnya desain grafis , menciptakan daya tarik visual adalah yang terpenting . Membuat atau memilih jenis huruf untuk nilai estetika dan dampak yang akan terjadi pada layar atau di media cetak adalah sama pentingnya dengan menciptakan visual. Karakteristik individu tipografi berpengaruh besar pada komunikasi dan seberapa baik jenis huruf apapun akan mengintegrasikan dengan karakteristik visual . Setiap jenis huruf harus dievaluasi untuk karakteristik , nilai estetika berdasarkan proporsi, keseimbangan, bobot visual, bentuk positif dan negatif dari setiap huruf individu, serta hubungan antara dan di antara bentuk huruf. Menyadari bagaimana jenis layar akan terlihat dalam konteks - dekat, dampaknya dari jarak , di mana ia terlihat , kondisi pencahayaan , dan lebih - harus menjadi pertimbangan . Bagaimana tipografi terlihat sebagai tampilan atau teks harus diuji dan dievaluasi . John Sayles menyarankan melakukan latihan berikut : " Jika ada font yang saya gunakan lebih dari yang lain itu karena mungkin_____ . . . " - Helvetica : sederhana, mudah dibaca , menggambarkan pesan yang jelas "
> Ketepatan : Konsep Jay Miller , Kepala Sekolah , IMAGEHAUS , lanjut menyarankan : " Sebelum Anda memilih jenis huruf , jelas diartikan penonton , nada , kepribadian dan sikap apa yang Anda coba untuk berkomunikasi dan bagaimana Anda ingin mengatakannya . Ini akan membantu Anda strategis memilih font yang tepat untuk memastikan komunikasi yang sukses . " Mulai siswa dan nondesigners mempretimbangkan tipografi untuk daya tarik mereka dan tidak menganggap konsep atau memiliki sedikit pemahaman tentang apa  saja jenis huruf berkonotasi , sejarahnya, dan sumbernya . Misalnya, memilih wajah terkait dengan masa , seperti
Gambar . 04/03
POSTER : Werner Herzog Retrospektif
• MENDEDESIGN , SAN FRANCISCO
• ART DIRECTOR : JEREMY MENDE
• desainer : Amadeo DeSouza , STEVEN Knodel , JEREMY MENDE
• KLIEN : SAN FRANCISCO MUSEUM SENI MODERN
Art deco , atau berhubungan dengan era industri, bahkan jika Anda tidak menyadarinya . Di sinilah diketahui jenis klasifikasi dan sejarah. Misalnya , apakah Anda menggunakan American wood jenis abad kesembilan belas untuk artikel majalah tentang sejarah Asia Timur ? Atau apakah itu suara untuk menggunakan Tobias Frere - Jones jenis huruf Whitney ( untuk Whitney Museum di New York ) untuk katalog untuk Museum Prado di Madrid atau untuk merek makanan anjing ? Untuk retrospektif Werner Herzog film di San Francisco Museum of Modern Art , Jeremy Mende , MendeDesign , ingin poster untuk mengkomunikasikan esensi dari film Herzog, tentang perjuangan manusia melawan alam semesta, sementara juga mengkomunikasikan sesuatu tentang Herzog sendiri . Dalam sebuah wawancara dengan Romy Ashby pada Langkah majalah Inside Desain , Mende mengatakan tentang Gambar 3-04 , " Kami memilih cakrawala untuk mewakili luas ini , kekuatan pantang menyerah dan dipilih  yang menyarankan pria terhadap latar belakang ini . " Romy Ashby menjelaskan , " Selama gambar tersebut , daftar kata sifat yang ditulis - kata seperti conquistador , tentara , baron dan mistik - dimaksudkan untuk sengaja membingungkan deskripsi karakter utama Herzog dengan deskripsi Herzog sendiri. Sekilas tipografi tampaknya dihasilkan secara digital , dan kebanyakan orang akan menganggap itu. Tapi dari dekat, kekhasan digambar tangan letterforms menjadi jelas, mengungkapkan upaya obsesif untuk menciptakan 'sempurna', Herzog juga obsesif berusaha untuk menangkap dalam LMS fi nya . "
> Clarity : Keterbacaan. Jika tipografi dapat dibaca dan terbaca, maka konten harus dipahami dengan jelas . Pada dasarnya , memastikan keterbacaan berarti teks mudah dibaca , sehingga membuat membaca menjadi menyenangkan (dan frustrasi hilang) serta menarik. Bagaimana Anda merancang dengan tipografi yang sesuai , dengan pertimbangan ukuran, spasi , margin , warna , dan pemilihan kertas , memberikan kontribusi untuk dibaca . Keterbacaan harus dilakukan dengan betapa mudahnya seseorang bisa mengenali huruf dalam jenis huruf - bagaimana karakteristik masing-masing individu letterform dibedakan. Berikut adalah beberapa petunjuk :
> Tipografi yang terlalu terang atau terlalu berat mungkin terjadi kesulitan untuk membaca , terutama dalam ukuran yang lebih kecil .
> Tipografi dengan terlalu kontras tebal - tipis mungkin terjadi kesulitan untuk membaca jika mereka ditetapkan sangat kecil - stroke tipis mungkin tampak menghilang.
> Surat Kental atau diperluas lebih sulit untuk dibaca karena bentuk perubahan huruf , serta muncul untuk bergabung bersama-sama ketika terkondensasi dan dimisahkan ketika diperluas.
> Jenis Teks yang sulit untuk dimbaca . Pendapat berbeda pada apakah semua caps menambah atau mengurangi dibaca untuk jenis tampilan .
> Nilai yang lebih besar kontras antara jenis dan latar belakang kenaikan pembacaan .
> Warna sangat jenuh dapat mengganggu pembacaan .
> Orang-orang cenderung untuk membaca warna gelap pertama .
> Hubungan : Integrasi dengan Visual Dengan ribuan tipografi yang tersedia , memilih jenis huruf yang mungkin tampak menakutkan . Seperti yang akan Anda baca dalam Bab 5 , dalam setiap desain , kita harus berhati-hati dari hubungan antara jenis dan visual .
Gambar. 05/03
POSTER: KESADARAN LINGKUNGAN, AIGA
• Morla DESIGN, SAN FRANCISCO
• ART DIRECTOR: JENNIFER Morla
• Desainer: JENNIFER MORLA, JEANETTE ARAMBU
• KLIEN: AIGA, SAN FRANCISCO
Visualisasi jenis dan gambar di bagian atas poster ini kontras dengan visualisasi negatif visual dan sans serif digambarkan dalam bagian bawah poster. Bersama-sama mereka mengkomunikasikan perlunya kesadaran lingkungan.
Gambar . 6/3
THE NEW YORK TIMES MAJALAH , " Mischief PUTIH "
• CREATIVE DIREKTUR : JANET Froelich , THE NEW YORK TIMES MAJALAH
• DESIGNER : JANET Froelich
• PHOTOGRAPHER : RAYMOND Meier
Mendekati pembukaan sebagai sebuah kesempatan untuk menarik pembaca dan menginspirasi dia untuk membaca lebih lanjut adalah tujuan utama.
Poster pada Gambar 3-05 dari Morla Desain adalah contoh tentang bagaimana jenis dan gambar bekerja secara sinergis untuk mengkomunikasikan arti. Ketika jenis dan visual mengintegrasikan didasarkan pada konsep desain , menjawab pertanyaan-pertanyaan berikut ini dapat mambantu keputusan Anda :
> Haruskah berbagi karakteristik visual tipografi dengan visual ?

> Jika tipografi bersikap netral dan memungkinkan visual untuk mengarahkan solusinya?
> Jika tipografi mendominasi solusinya?
> Haruskah kontras tipografi dengan karakteristik visual ?
> Apakah surat handmade bekerja dengan baik? Untuk The New York Times Magazine "White Mischief ", kita melihat bentuk paralel dan bentuk pada halaman yang dihadapi , dengan masing-masing halaman memiliki poros tengah yang berulang, berkontribusi terhadap keseimbangan dan kesatuan ( Gambar 3-06 ). Paula Scher menciptakan poster seri terkenal untuk Public Theater , yang sering ditiru , menciptakan terpadu tipe / kosa kata visual yang menjadi identik dengan Public Theater serta dengan Manhattan
( Gambar 3-07 ) .
INTERIOR HALAMAN KOMPOSISI :
VOLUME TEKS DAN GAMBAR
Kebutuhan komunikasi , konten , dan sifat dari aplikasi dan konten - nya dengan volume teks dan gambar - membantu memandu keputusan jenis Anda tentang penataan . Teks Heavy Jika aplikasi teks berat , seperti running text (teks yang berjalan dari kolom ke kolom sering mengisi halaman) dalam buku teks sejarah, tahunan
Gambar. 7/3
POSTER: THE DIVA DISMISSED
• PENTAGRAM DESIGN, NEW YORK
• MITRA / DESIGNER: PAULA SCHER
• DESAINER : RON LOUIE, LISA MAZUR, JANE MELLA
• PHOTOGRAPHER : TERESA LIZOTTE
• KLIEN : THEATER PUBLIK, NEW YORK
Ketika Joseph Papp produser di Teater Umum, Paul Davis menghasilkan serangkaian yang mengesankan dari ilustrasi poster yang menetapkan standar untuk promosi teater selama hampir satu dekade. Sesuai dengan visi diperluas produser George C. Wolfe, identitas baru dan program grafis promosi dikembangkan untuk mencerminkan jalan tipografi: aktif, tidak konvensional, dan Graffiti. Poster ini didasarkan pada penjajaran fotografi dan jenis.
Pentagram-

Gambar . 8/3
INTERIOR DESAIN BUKU : 2D : BASICS VISUAL UNTUK DESAINER BY ROBIN LANDA , ROSE GONNELLA , DAN STEVEN BROWER
• STEVEN BROWER DESIGN , MATAWAN , NJ
• ART DIRECTOR : STEVEN BROWER
• DESAINER : STEVEN BROWER , DAWNMARIE MCDERMID
• CENGAGE BELAJAR
• © 2008 STEVEN BROWER

Teks dan Gambar
Jika sebuah aplikasi memiliki volume yang hampir sama dari teks dan gambar , maka Anda perlu memilih tampilan yang sangat mudah dibaca berdasarkan konsep desain Anda , penonton , konteks ( cetakan dan lingkungan ) , jenis huruf yang terintegrasi harus memuaskan , tepat, dan secara estetika dengan gambar. Juga mempertimbangkan bagaimana tipe akan bertindak sebagai teks , keterangan , dan mungkin jenis menampilkan semua dalam kaitannya dengan gambar , seperti pada Gambar 3-08 . ( Lihat " Studi Kasus : Rutgers University Newark : . Satu Abad Mencapai Tinggi" )
Image Heavy
Jika sebuah aplikasi terutama membutuhkan jenis tampilan ( judul atau headline ) , misalnya , sebuah cover , poster , iklan , halaman splash , atau banner, maka pemilihan Anda diatur oleh konsep dan konteks . Meskipun beberapa berpendapat bahwa pembacaan jenis tampilan tidak kritis karena ada sedikit konten untuk dibaca. Untuk tipe layar, beberapa orang berpendapat bahwa sans serif dirancang yang paling mudah dibaca untuk dikenali. Yang lainnya berpendapat bahwa bantuan serif dalam membedakan satu huruf dari yang lain. Untuk tipe layar, setiap wajah yang dirancang dengan baik kemungkinan akan dibaca , yang tentunya menjadi perhatian karena orang cenderung untuk membaca judul dan headline sangat cepat. Spasi dan ukuran titik yang lebih besar akan meningkatkan pembacaan jenis tampilan . Untuk mendorong urutan membaca, penempatan dan posisi dalam komposisi juga penting .
Caption Heavy

Jika tipografi dalam sebuah aplikasi didominasi keterangan atau tabel - misalnya  katalog , peta , buku seni , atau situs berbagi foto - maka pemilihan harus dipertimbangkan seberapa dibaca tampilan pada ukuran titik yang lebih kecil dan seberapa baik mengintegrasikan dengan gambar .